Француз Жорж Мельес предпочитал снимать свои фильмы в помещении: тут и декорации под рукой, и костюмы, и прожекторы, освещавшие исполнителей, и шторки и другие приспособления, необходимые для съемки. Читать далее…
Кино родилось черно-белым. Как, впрочем, и фотография. На экране присутствовало два цвета: чёрный и белый. Некоторых раздражала бедная цветовая гамма, вызывая неприятные чувства. Читать далее…
Сказку на экране всегда любили. Еще бы, здесь всегда добро побеждает зло и торжествует справедливость. Читать далее…
Каждая киностудия стремилась как-то выделиться, и поэтому были придуманы своеобразные визитные карточки, по которым можно было бы отличать одну студию от другой. Эту марку студии зритель видит в самом начале фильма. Так, если на экране возникает изображение полуобнаженного человека, бьющего в гонг, то вы смотрите фильм старейшей английской кинофирмы «Артур Рэнк». Правда, фирмы уже давно нет, но память о ней осталась в разных картинах. Читать далее…
Игровое кино появилось вместе с документальным. В программе братьев Люмьер, показанной зрителям впервые, было много сюжетов о реальной жизни, а один из них странным образом выделялся. Он назывался «Политый поливальщик» и представлял собой тоже вполне реальную историю. Однако показанная сценка была сыграна. Это первая в мире игровая картина. Да к тому же — комедия. Зрители увидели садовника, поливавшего из шланга огород. Вдруг появлялся падкий на разные проделки мальчишка. Он наступал на шланг ногой — вода переставала идти. Поливальщик заглядывал в отверстие ствола, чтобы выяснить, в чем дело. Этого только и ждал маленький проказник — с лукавой улыбкой он отпускал шланг и… вода окатывала с головы до ног незадачливого поливальщика. Так повторялось несколько раз, и всякий раз в зале раздавался дружный хохот. В финале комедии справедливость все же торжествовала: поймав мальчугана, садовник наказывал его хорошим шлепком. Читать далее…