В первое десятилетие существования кино начинается выпуск фильмов в Италии, где много яркого солнца. Это очень важный показатель для съемок. И им тут же воспользовались в полной мере: итальянские режиссеры стали снимать свои картины исключительно на натуре. Читать далее…
Фильмы с участием французского актера Макса Линдера демонстрировались во всем мире. Шли они и у нас в годы немого кино, и толпы людей выстраивались в очереди у кинотеатров, чтобы посмотреть на этого маленького человечка с усиками, в цилиндре и непременно с тросточкой. Читать далее…
Пионером объемной мультипликации в России стал художник Владислав Старевич — вместо рисунков он делал куклы из проволоки, которые можно было передвигать, меняя позы. Снимая такие фигурки кадр за кадром, Старевич добивался непрерывности движения и достигал того же эффекта, что и Рейно. Однако тут было и нечто новое: зритель мог рассмотреть куклу с разных сторон. Читать далее…
У мультипликации был свой предшественник — это стробоскоп с бумажной лентой, на которой рисовали разные фигурки. Потом, вместо бумаги, основой для изображений стала прозрачная кинопленка. Читать далее…
Любопытная история произошла с Александром Левицким. В 1911 году его пригласили съемщиком, то есть кинооператором, в фирму «Пате» и поручили необычное задание: надо было снять документальную картину. По сути, это был научно-популярный фильм. Картина должна была запечатлеть своеобразное путешествие из Москвы в одну из отдаленных деревень Ярославской губернии. Мсье Аш, возглавлявший фирму «Пате», решил поручить эту работу Левицкому, возложив на него не только операторские задачи, но и режиссерские заботы. И сценарий ему тоже надо было написать самому, чего он никогда не делал. Читать далее…
