Семиотика кино представляет фильм в виде последовательного набора фотограмм, в виде «движущихся картин». Это следует из семиотического анализа, а у него нет другого метода, кроме метода структурирования намеренно разорванных элементов. Линейная последовательность как основа анализа заставляет исследователя рассматривать кинофильм как рассказ. «Вырезанные» анализом знаки кино, возможно, не раскроют тайны кино. Читать далее…
Если об операторе говорят, что он — «глаза» режиссера, то звукооператор — это его «уши».
Однако звукооператор работает в тесном контакте не только с режиссером, но и с композитором, а также с актерами: он без них не может и они без него тоже. Читать далее…
Categories: Фильм, фильм, фильм... Tags: декорации, звукооператор, микрофон, монтаж, музыка, оператор, павильон, пленка, речь, фильм, фонограмма, шум, экран
Широкий экран появился у нас в конце 50-х годов, а на Западе еще раньше. И связано это было со стремлением кинематографистов увеличить привычный экран раза в два. Зачем? Почему? Нужно ли это делать? Такие вопросы посыпались со всех сторон. Читать далее…
В годы немого кино, когда скорость движения пленки можно было менять, киномеханики сами становились режиссерами, творцами новой реальности. Больше всего они любили ускорять ход. Тогда из вполне серьезной истории получалась комедия, где все герои так уморительно суетились, так все было быстро и неожиданно, что зрители просто падали со стульев. Читать далее…
Помимо замедленной и ускоренной съемки в кино иногда прибегают к обратному ходу. Это один из старейших приемов, известных еще со времен братьев Люмьер и Мельеса. Суть его сводится к тому, что кинопленка прокручивается в обратную сторону — не вперед, а назад. Этим как бы хотят вернуть прошедшее время. Читать далее…