В годы немого кино, когда скорость движения пленки можно было менять, киномеханики сами становились режиссерами, творцами новой реальности. Больше всего они любили ускорять ход. Тогда из вполне серьезной истории получалась комедия, где все герои так уморительно суетились, так все было быстро и неожиданно, что зрители просто падали со стульев. Читать далее…
Женщин-кинооператоров в мире очень мало — их можно перечесть по пальцам. Вот, к примеру, Нина Юрушкина, проработавшая много лет в научно-популярном кино вместе с режиссером Александром Згуриди, — они любили природу и животных и этому посвящали свои картины. Маргарита Пилихина снимала только игровые фильмы, сотрудничая с такими киномастерами, как Марлен Хуциев и Игорь Таланкин, Александр Зархи и Аждар Ибрагимов. А Майя Меркель работала в документальном кинематографе и, в отличие от других, предпочитала делать черно-белые ленты. Строгая графика казалась ей лучше, чем цветовое богатство. Читать далее…
Categories: Не просто цветное, а цветовое Tags: Аждар Ибрагимов, Александр Зархи, Аста Нильсен, графика, кадр, кинематограф, кинематографист, киноопера, Кодак, Лариса Шепитько, Майя Меркель, Макс Линдер, Маргарита Пилихина, Микеланджело Антониони, Нина Юрушкина, оператор, Пари, призы, речь, Ролан Быков, театр
Осенью 1941 года, когда бомбежки Москвы усилились и столичные киностудии оказались в опасности, советское правительство приняло решение об их эвакуации в Среднюю Азию. Читать далее…
Первыми встретили войну наши кинохроникеры и кинодокументалисты. Они снимали митинги в разных городах страны и запись добровольцев на фронт. И сами стали добровольцами. Читать далее…
Categories: В годы испытаний Tags: Борис Макасеев, Виктор Доброницкий, Владимир Сущинский, кадр, кинематограф, киноопера, кинохроникеры, Мария Сухова, оператор, Роман Кармен, Соломон Коган, шум, экран
В 1933 году в Москве открылась новая киностудия, которая стала выпускать только научно-популярные фильмы. Их тогда называли техническими, а саму студию — «Мостехфильмом». Читать далее…