Если об операторе говорят, что он — «глаза» режиссера, то звукооператор — это его «уши».
Однако звукооператор работает в тесном контакте не только с режиссером, но и с композитором, а также с актерами: он без них не может и они без него тоже. Читать далее…
Есть такой день перед началом съемки, когда идет процесс освоения декорации. Читать далее…
Звук пришел в кино в конце 20-х годов. И сразу экран приобрел новое выразительное средство. События теперь можно было не только видеть, но и слышать. Казалось, радоваться этому надо: звук приблизил зрителей к реальной жизни и наполнил изображение самой разнообразной гаммой звучаний. А известные киномастера совсем не радовались. Они боялись, что звуковое кино «убьет» пластику немого фильма, и он будет больше походить на театр, чем на кино. Великий Чаплин говорил тогда, что приход звука в кино принесет одни неприятности. Мол, раньше люди все понимали без слов, перевода на другие языки не требовалось. А сейчас перед каждой картиной встанут языковые барьеры. Фильм придется переводить, и он потеряет свою прелесть. Сам Чаплин в это время поставил картину «Новые времена», где никто из героев не говорил» все персонажи продолжали, как прежде, объясняться мимикой и жестами. Лишь музыка, написанная Чаплином, звучала в фильме. Но он все-таки пропел одну песенку, сопровождая ее красноречивыми движениями и показывая руками, что имелось в виду. Однако зрители так и не смогли разобрать слов — песню Чаплин исполнил специально на «тарабарском» языке, тем самым показывая, что он против звукового кино. Читать далее…
Все прежние эксперименты со звуком, которые велись в эпоху немого кино: сопровождение фильма граммофонными пластинками и другие фокусы — многих разочаровывали. Читать далее…