Женщин-кинооператоров в мире очень мало — их можно перечесть по пальцам. Вот, к примеру, Нина Юрушкина, проработавшая много лет в научно-популярном кино вместе с режиссером Александром Згуриди, — они любили природу и животных и этому посвящали свои картины. Маргарита Пилихина снимала только игровые фильмы, сотрудничая с такими киномастерами, как Марлен Хуциев и Игорь Таланкин, Александр Зархи и Аждар Ибрагимов. А Майя Меркель работала в документальном кинематографе и, в отличие от других, предпочитала делать черно-белые ленты. Строгая графика казалась ей лучше, чем цветовое богатство. Читать далее…
Categories: Не просто цветное, а цветовое Tags: Аждар Ибрагимов, Александр Зархи, Аста Нильсен, графика, кадр, кинематограф, кинематографист, киноопера, Кодак, Лариса Шепитько, Майя Меркель, Макс Линдер, Маргарита Пилихина, Микеланджело Антониони, Нина Юрушкина, оператор, Пари, призы, речь, Ролан Быков, театр
Режиссера Николая Экка можно смело назвать пионером, в том смысле, что он всегда был первым. Он поставил первый звуковой фильм «Путевка в жизнь», он же сделал у нас и первую цветную картину (вышла на экраны в 1936 году). Это «Груня Корнакова». Сюжет взят из нашей истории, о которой люди старшего поколения еще не забыли. Действие картины разворачивается на большом фарфоровом заводе в дореволюционной России. Условия труда тогда были тяжелыми, а рабочих хозяин завода постоянно донимал штрафами за малейшую провинность. Как-то в одном из цехов произошел сильный пожар, погибли люди. Потом стало известно, что цех загорелся не случайно: его подожгли подручные хозяина. Назревал крупный скандал. Одна из работниц, потерявшая в огне своего отца, Груня Корнакова, поднимала всех на борьбу с ненавистным заводчиком. Сначала в ход пустили тарелки и кружки. А вскоре начался настоящий бой. Справиться с казаками, прибывшими для усмирения взбунтовавшейся толпы, рабочие не могли. Груню тяжело ранили, но она нашла в себе силы поднять вверх обагренную кровью косынку, призывая несчастных людей не сдаваться… Читать далее…
Новых успехов в серийной фотографии добился французский ученый Этьен Жюль Марэ (некоторые величали его неправильно — Морей или Марей). О нем рассказывали разное. Вот, скажем, писатель Бернард Шоу говорил, что Марэ имел обыкновение выбрасывать из окна кошек и на лету их фотографировать. Эти страшные выходки, однако, никогда не приводили к гибели или даже травме животного. Кошки всегда приземлялись, как им положено. Читать далее…
Слова «пленка» и «фильм» по-английски звучат одинаково, но открыли пленку для фотографии: кино еще не существовало. И пленка эта на нынешнюю совсем не похожа: она из бумаги. Читать далее…