.:ProKino.Ws:. С чего всё начиналось…

Есть в кино такое понятие, которое означает крепкую, часто долголетнюю творческую взаимосвязь художников. Допустим, режиссера и оператора, режиссера и композитора, режиссера и драматурга. Они не только работают вместе, они как бы дополняют друг друга. Это настоящие единомышленники. Подобные творческие пары или трио складываются в процессе создания того или иного фильма, а затем это содружество продолжается и развивается, обогащая каждого. Читать далее…

Чтобы снять панораму, кинооператор поставит камеру на штатив и начнет медленно двигать ее по горизонтали. Угол обзора может быть очень большим, максимально — 180 градусов, но такой охват пространства требуется редко. А если киносъемочный аппарат будет двигаться вперед, выйдет еще эффектней, еще динамичней. Читать далее…

Как на одной пленке получить два разных изображения? Читать далее…

В годы немого кино, когда скорость движения пленки можно было менять, киномеханики сами становились режиссерами, творцами новой реальности. Больше всего они любили ускорять ход. Тогда из вполне серьезной истории получалась комедия, где все герои так уморительно суетились, так все было быстро и неожиданно, что зрители просто падали со стульев. Читать далее…

Женщин-кинооператоров в мире очень мало — их можно перечесть по пальцам. Вот, к примеру, Нина Юрушкина, проработавшая много лет в научно-популярном кино вместе с режиссером Александром Згуриди, — они любили природу и животных и этому посвящали свои картины. Маргарита Пилихина снимала только игровые фильмы, сотрудничая с такими киномастерами, как Марлен Хуциев и Игорь Таланкин, Александр Зархи и Аждар Ибрагимов. А Майя Меркель работала в документальном кинематографе и, в отличие от других, предпочитала делать черно-белые ленты. Строгая графика казалась ей лучше, чем цветовое богатство. Читать далее…