В годы немого кино, когда скорость движения пленки можно было менять, киномеханики сами становились режиссерами, творцами новой реальности. Больше всего они любили ускорять ход. Тогда из вполне серьезной истории получалась комедия, где все герои так уморительно суетились, так все было быстро и неожиданно, что зрители просто падали со стульев. Читать далее…
Женщин-кинооператоров в мире очень мало — их можно перечесть по пальцам. Вот, к примеру, Нина Юрушкина, проработавшая много лет в научно-популярном кино вместе с режиссером Александром Згуриди, — они любили природу и животных и этому посвящали свои картины. Маргарита Пилихина снимала только игровые фильмы, сотрудничая с такими киномастерами, как Марлен Хуциев и Игорь Таланкин, Александр Зархи и Аждар Ибрагимов. А Майя Меркель работала в документальном кинематографе и, в отличие от других, предпочитала делать черно-белые ленты. Строгая графика казалась ей лучше, чем цветовое богатство. Читать далее…
Первыми встретили войну наши кинохроникеры и кинодокументалисты. Они снимали митинги в разных городах страны и запись добровольцев на фронт. И сами стали добровольцами. Читать далее…
В 1933 году в Москве открылась новая киностудия, которая стала выпускать только научно-популярные фильмы. Их тогда называли техническими, а саму студию — «Мостехфильмом». Читать далее…
С годами фильмов появлялось больше и больше, но практически все они предназначались для взрослых. А дети просто рвались в кинотеатры. Обследование, проведенное в нашей стране в 1927 году, показало, что 41 % ребят посещали кино 3—4 раза в месяц, 18 % — 5—8 раз, 5 % — от 10 до 20 раз. Среди детских увлечений тех лет кино, безусловно, занимало первое место: 40 % свободного времени ребята проводили в кино, 26 % — в гостях и только 6 % тратили на всякие «научные» развлечения. Читать далее…
