Ответить на этот вопрос поможет, только ускоренная съемка. А ускорять ее придется очень сильно: в несколько десятков раз по сравнению с обычной. А то и больше. Смотря что снимать. И тут нужна специальная кинокамера с мощным мотором: она успеет увидеть то, что не под силу человеческому глазу. Читать далее…
Женщин-кинооператоров в мире очень мало — их можно перечесть по пальцам. Вот, к примеру, Нина Юрушкина, проработавшая много лет в научно-популярном кино вместе с режиссером Александром Згуриди, — они любили природу и животных и этому посвящали свои картины. Маргарита Пилихина снимала только игровые фильмы, сотрудничая с такими киномастерами, как Марлен Хуциев и Игорь Таланкин, Александр Зархи и Аждар Ибрагимов. А Майя Меркель работала в документальном кинематографе и, в отличие от других, предпочитала делать черно-белые ленты. Строгая графика казалась ей лучше, чем цветовое богатство. Читать далее…
Кино родилось черно-белым. Как, впрочем, и фотография. На экране присутствовало два цвета: чёрный и белый. Некоторых раздражала бедная цветовая гамма, вызывая неприятные чувства. Читать далее…
В мире искусств творцы любят свои фамилии менять на более звучные псевдонимы. И среди кинематографистов немало таких людей. Американскую актрису эпохи немого кино Мэри Пикфорд знают все (или, по крайней мере, слышали о ней), но кому известно, что ее настоящая фамилия — Смит, а имя — Глэдис Мэри? Только историкам кино. Известный американский актер Тони Кёртис на самом деле звался Бернардом Шварцем. Известный французский актер Жан Габен просто взял себе псевдоним отца. Хотя до того, как вышел на сценические подмостки, был Жаном-Алексисом Монкорже. Читать далее…
Среди фильмов, которые занимали в киноафишах прошлых лет особое место, были картины о путешествиях в дальние страны, о приключениях. Читать далее…