Раньше о кино говорили пренебрежительно, а когда оно встало на ноги, то в его адрес посыпались комплименты. По сравнению с театром, дескать, это самое достоверное, самое безусловное, самое натуральное искусство. Хотя здесь иногда приходится идти на хитрости. Единственное оправдание: кинематограф, как, впрочем, и театр, все же не жизнь, а игра. Он сильно отличается от реальной действительности. Читать далее…
В годы немого кино, когда скорость движения пленки можно было менять, киномеханики сами становились режиссерами, творцами новой реальности. Больше всего они любили ускорять ход. Тогда из вполне серьезной истории получалась комедия, где все герои так уморительно суетились, так все было быстро и неожиданно, что зрители просто падали со стульев. Читать далее…
Ответить на этот вопрос поможет, только ускоренная съемка. А ускорять ее придется очень сильно: в несколько десятков раз по сравнению с обычной. А то и больше. Смотря что снимать. И тут нужна специальная кинокамера с мощным мотором: она успеет увидеть то, что не под силу человеческому глазу. Читать далее…
Женщин-кинооператоров в мире очень мало — их можно перечесть по пальцам. Вот, к примеру, Нина Юрушкина, проработавшая много лет в научно-популярном кино вместе с режиссером Александром Згуриди, — они любили природу и животных и этому посвящали свои картины. Маргарита Пилихина снимала только игровые фильмы, сотрудничая с такими киномастерами, как Марлен Хуциев и Игорь Таланкин, Александр Зархи и Аждар Ибрагимов. А Майя Меркель работала в документальном кинематографе и, в отличие от других, предпочитала делать черно-белые ленты. Строгая графика казалась ей лучше, чем цветовое богатство. Читать далее…
Кино родилось черно-белым. Как, впрочем, и фотография. На экране присутствовало два цвета: чёрный и белый. Некоторых раздражала бедная цветовая гамма, вызывая неприятные чувства. Читать далее…