В Петрограде в начале 20-х годов, как и в Москве, действовало много актерских школ. Одна из них называлась необычно — ФЭКС, что значит Фабрика эксцентрического актера, комедийного, одним словом. Но почему именно «фабрика», а не школа, студия, как раньше было, до революции? Да потому, что очень хотелось использовать новое слово и всем показать, что актеры, как и рабочие, тоже связаны с производством — они в недалеком времени будут делать фильмы! Читать далее…
Чарли Чаплина знает весь мир — это великий актер, вошедший в историю как мастер кинокомедии. И веселой и горькой одновременно. Такие произведения называют трагикомедиями: там смешное каким-то неведомым образом уживается с печалью и грустью, как в жизни. Читать далее…
В отличие от игрового кино, в документальном ничего не выдумывают. Там снимают жизнь как она есть, то есть подлинные, а не вымышленные события. Не все, разумеется, — все снять просто невозможно. Приходится выбирать то, что многим будет интересно. Читать далее…
В тот день хозяин киностудии Александр Ханжонков был очень занят и просил к себе никого не пускать. А к нему рвался какой-то настырный посетитель. Это был Василий Гончаров, сценарист и режиссер. Он написал сценарий первого русского фильма о Стеньке Разине и еще десяток сценариев, по которым были поставлены фильмы. В том числе и им самим. В том числе и у Ханжонкова. Потом они рассорились. И вдруг, спустя много лет, Гончаров пришел к своему бывшему хозяину, чтобы договориться о новой картине. Читать далее…
Первые картины были очень короткими: всего-навсего 10—15 метров длиной. Показ такой ленты продолжался одну-две минуты. Снимали их, что называется, одним махом. Взял человек, стоящий у камеры, и снял все сразу на пленку. Потом ее проявил, закрепил и показал — глядите и наслаждайтесь! Читать далее…
