.:Прокино:. С чего всё начиналось…

Тема коммуникации в кинематографе разрабатывалась, в основном, структуралистами. Лингвистический тезаурус как нельзя лучше подходил для обоснования авторской фигуры, распространяющей на аудиторию свое влияние. В семидесятые – восьмидесятые фигуры отринули. Вместо этого остались фигурные скобки, которые начали пополняться различными персонажами. Попал в них и автор. Однако исследовательская стратегия все еще навязывала привычные шаблоны. Читать далее…

Начало цветного кинематографа ознаменовалась использованием его в качестве средства идеологического давления. Кинематограф как нельзя лучше «расшифровывал» зрителям четко продуманную идеологами реальность. Кинофильм «рассказывал» о том, что показывал. Семиотические исследования кинематографа опирались на «значимую» часть фильма, которая прочитывалась аналогией реальности. Исследования «знака», «языка», «структуры» фильма послужили общей цели кинематографа — его коммуникативной функции. Читать далее…

Представьте себе машинистку, которой приносят рукопись. Рукопись состоит из слов, напечатанных подряд, без падежей, согласований и знаков препинания. Вот так:

Сейчас я бы вопрос задать вы думать как… такое что «монтажница» вы не может быть этого знаете? Читать далее…

Любой фильм снимается «с захлестом» — в нем всегда оказывается пленки больше, чем нужно. И потому то, что снято, еще не фильм. Это пока что материал, из которого предстоит выбрать лучшее. Снять нелегко, а выбрать еще труднее; все кажется нужным и важным, все выглядит вроде хорошо. Читать далее…

Актер, как бы он ни был хорошо подготовлен физически к трудным съемкам, не может идти на риск. В таких случаях его выручает дублер или каскадер — он, как правило, либо спортсмен, либо артист цирка. Практически дублер и каскадер выполняют одинаковые функции: они делают то, что актеру кино не под силу. Читать далее…