Помимо замедленной и ускоренной съемки в кино иногда прибегают к обратному ходу. Это один из старейших приемов, известных еще со времен братьев Люмьер и Мельеса. Суть его сводится к тому, что кинопленка прокручивается в обратную сторону — не вперед, а назад. Этим как бы хотят вернуть прошедшее время. Читать далее…

Ответить на этот вопрос поможет, только ускоренная съемка. А ускорять ее придется очень сильно: в несколько десятков раз по сравнению с обычной. А то и больше. Смотря что снимать. И тут нужна специальная кинокамера с мощным мотором: она успеет увидеть то, что не под силу человеческому глазу. Читать далее…

В жизни, конечно, нет. А в кино все возможно, все зависит от техники. Да и вообще это не представляет никакого труда для тех, кто снимает фильм. Читать далее…

Француз Жорж Мельес предпочитал снимать свои фильмы в помещении: тут и декорации под рукой, и костюмы, и прожекторы, освещавшие исполнителей, и шторки и другие приспособления, необходимые для съемки. Читать далее…

Женщин-кинооператоров в мире очень мало — их можно перечесть по пальцам. Вот, к примеру, Нина Юрушкина, проработавшая много лет в научно-популярном кино вместе с режиссером Александром Згуриди, — они любили природу и животных и этому посвящали свои картины. Маргарита Пилихина снимала только игровые фильмы, сотрудничая с такими киномастерами, как Марлен Хуциев и Игорь Таланкин, Александр Зархи и Аждар Ибрагимов. А Майя Меркель работала в документальном кинематографе и, в отличие от других, предпочитала делать черно-белые ленты. Строгая графика казалась ей лучше, чем цветовое богатство. Читать далее…
Categories: Не просто цветное, а цветовое Tags: Аждар Ибрагимов, Александр Зархи, Аста Нильсен, графика, кадр, кинематограф, кинематографист, киноопера, Кодак, Лариса Шепитько, Майя Меркель, Макс Линдер, Маргарита Пилихина, Микеланджело Антониони, Нина Юрушкина, оператор, Пари, призы, речь, Ролан Быков, театр