Попытаемся, прежде чем продолжать рассуждения на тему смерти автора в кинематографе, установить статус автора в системе фильма. Кто он – автор фильма? Все-таки, кинофильм – явление коллективное – то есть, творится съемочной группой. Коммерциализированность кинематографа предлагает на место автора поставить продюсера – человека, функцией которого является определение того, что «продаваемо», а что нет. Продюсер знает какой фильм станет успешным, он знает, какой «голос» должен раздаваться с трибуны-экрана. Читать далее…
Линейность речи выводит на сцену проблему в литературоведении, поднятую Р. Бартом в 1968 году – проблему автора. Автор смертен, говорит Барт и, после смерти Бога и человека, разделывается с ним, подставляя на его место, словно переменные, различные фигуры – издателя, критика, читателя. Автор тем самым оказывается лишенным многоправного голоса, приравнен к сонму последующих интерпретаций его же произведения. Читать далее…
Ю.М. Лотман – влиятельный семиотик культуры, решивший пойти по стопам многих зарубежных коллег и применить семиотический аппарат к исследованиям кинематографа. Его концепция, обретшая себя в нескольких работах, в самых общих чертах, такова. Кинофильм представляет собой цепочку сложных сообщений, передаваемых зрителю фильмом. Читать далее…
Титр — слово французское, и переводится оно на русский язык как «надпись». Без надписей в кино никак нельзя. Не поймут люди, что за фильм перед ними. Читать далее…
Categories: Фильм, фильм, фильм... Tags: звукооператор, кадр, кинематограф, кино, оператор, продюсер, речь, субтитры, фильм, экран
Итак, как мы выяснили, «коммуникация» Лотмана — это на самом деле «бытие-для-другого» Сартра. Лотман же термином «коммуникация» описывает автокоммуникацию в кинофильме, то есть фильм, как бы обращенный на самого себя. Это самообращение фильма имеет аналогию в литературном творчестве, но это не роман, не новелла, а интимный дневник. Дневник, в котором автор обращается к самому себе. Читать далее…