<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>
<rss version="2.0"
	xmlns:content="http://purl.org/rss/1.0/modules/content/"
	xmlns:wfw="http://wellformedweb.org/CommentAPI/"
	xmlns:dc="http://purl.org/dc/elements/1.1/"
	xmlns:atom="http://www.w3.org/2005/Atom"
	xmlns:sy="http://purl.org/rss/1.0/modules/syndication/"
	xmlns:slash="http://purl.org/rss/1.0/modules/slash/"
	>

<channel>
	<title>.:Прокино:. С чего всё начиналось...</title>
	<atom:link href="http://www.prokino.ws/feed/" rel="self" type="application/rss+xml" />
	<link>http://www.prokino.ws</link>
	<description>Этот сайт о кино: о его прошлом, настоящем и будущем.</description>
	<lastBuildDate>Fri, 03 Feb 2012 18:25:29 +0000</lastBuildDate>
	<language>en</language>
	<sy:updatePeriod>hourly</sy:updatePeriod>
	<sy:updateFrequency>1</sy:updateFrequency>
	<generator>http://wordpress.org/?v=3.3</generator>
		<item>
		<title>Коммуникация кинематографа в семиотике Ю.М. Лотмана</title>
		<link>http://www.prokino.ws/2012/01/kommunikaciya-kinematografa-v-semiotike-yu-m-lotmana/</link>
		<comments>http://www.prokino.ws/2012/01/kommunikaciya-kinematografa-v-semiotike-yu-m-lotmana/#comments</comments>
		<pubDate>Fri, 27 Jan 2012 16:09:55 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
				<category><![CDATA[Статьи]]></category>
		<category><![CDATA[кадр]]></category>
		<category><![CDATA[кинематограф]]></category>
		<category><![CDATA[Лотман]]></category>
		<category><![CDATA[монтаж]]></category>
		<category><![CDATA[экран]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://www.prokino.ws/?p=1218</guid>
		<description><![CDATA[Тема коммуникации в кинематографе разрабатывалась, в основном, структуралистами. Лингвистический тезаурус как нельзя лучше подходил для обоснования авторской фигуры, распространяющей на аудиторию свое влияние. В семидесятые – восьмидесятые фигуры отринули. Вместо этого остались фигурные скобки, которые начали пополняться различными персонажами. Попал в них и автор. Однако исследовательская стратегия все еще навязывала привычные шаблоны. На заре цветного [...]]]></description>
		<wfw:commentRss>http://www.prokino.ws/2012/01/kommunikaciya-kinematografa-v-semiotike-yu-m-lotmana/feed/</wfw:commentRss>
		<slash:comments>0</slash:comments>
		</item>
		<item>
		<title>Коммуникация кино</title>
		<link>http://www.prokino.ws/2012/01/kommunikaciya-kino/</link>
		<comments>http://www.prokino.ws/2012/01/kommunikaciya-kino/#comments</comments>
		<pubDate>Thu, 19 Jan 2012 05:06:43 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
				<category><![CDATA[Статьи]]></category>
		<category><![CDATA[кино]]></category>
		<category><![CDATA[Лотман]]></category>
		<category><![CDATA[речь]]></category>
		<category><![CDATA[фильм]]></category>
		<category><![CDATA[экран]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://www.prokino.ws/?p=1216</guid>
		<description><![CDATA[Итак, как мы выяснили, «коммуникация» Лотмана &#8212; это на самом деле «бытие-для-другого» Сартра. Лотман же термином «коммуникация» описывает автокоммуникацию в кинофильме, то есть фильм, как бы обращенный на самого себя. Это самообращение фильма имеет аналогию в литературном творчестве, но это не роман, не новелла, а интимный дневник. Дневник, в котором автор обращается к самому себе. [...]]]></description>
		<wfw:commentRss>http://www.prokino.ws/2012/01/kommunikaciya-kino/feed/</wfw:commentRss>
		<slash:comments>0</slash:comments>
		</item>
		<item>
		<title>Кино: семиотика или воображение?</title>
		<link>http://www.prokino.ws/2012/01/kino-semiotika-ili-voobrazhenie/</link>
		<comments>http://www.prokino.ws/2012/01/kino-semiotika-ili-voobrazhenie/#comments</comments>
		<pubDate>Wed, 11 Jan 2012 12:33:58 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
				<category><![CDATA[Статьи]]></category>
		<category><![CDATA[кино]]></category>
		<category><![CDATA[Лотман]]></category>
		<category><![CDATA[пленка]]></category>
		<category><![CDATA[речь]]></category>
		<category><![CDATA[семиотика]]></category>
		<category><![CDATA[фильм]]></category>
		<category><![CDATA[экран]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://www.prokino.ws/?p=1214</guid>
		<description><![CDATA[Семиотика кино представляет фильм в виде последовательного набора фотограмм, в виде «движущихся картин». Это следует из семиотического анализа, а у него нет другого метода, кроме метода структурирования намеренно разорванных элементов. Линейная последовательность как основа анализа заставляет исследователя рассматривать кинофильм как рассказ. «Вырезанные» анализом знаки кино, возможно, не раскроют тайны кино. Кинофильм так и останется своего [...]]]></description>
		<wfw:commentRss>http://www.prokino.ws/2012/01/kino-semiotika-ili-voobrazhenie/feed/</wfw:commentRss>
		<slash:comments>0</slash:comments>
		</item>
		<item>
		<title>Киносемиотическая автокоммуникация</title>
		<link>http://www.prokino.ws/2012/01/kinosemioticheskaya-avtokommunikaciya/</link>
		<comments>http://www.prokino.ws/2012/01/kinosemioticheskaya-avtokommunikaciya/#comments</comments>
		<pubDate>Mon, 02 Jan 2012 08:02:28 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
				<category><![CDATA[Статьи]]></category>
		<category><![CDATA[кинематограф]]></category>
		<category><![CDATA[кино]]></category>
		<category><![CDATA[Лотман]]></category>
		<category><![CDATA[речь]]></category>
		<category><![CDATA[семиотика]]></category>
		<category><![CDATA[фильм]]></category>
		<category><![CDATA[экран]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://www.prokino.ws/?p=1212</guid>
		<description><![CDATA[Что эти рассуждения дают нам в семиотическом анализе фильма? А то, например, что дневниковые записи больше напоминают фильм, чем литературное произведение. И в кино происходит скорее автокоммуникация, чем коммуникация. Это зависит от гносеологической проблематики, а именно, от возможностей понимания фильма зрителями. Семиотика универсализирует все возможности, продолжая идеи европейского рационализма. Однако понимание не универсально, что-то в [...]]]></description>
		<wfw:commentRss>http://www.prokino.ws/2012/01/kinosemioticheskaya-avtokommunikaciya/feed/</wfw:commentRss>
		<slash:comments>0</slash:comments>
		</item>
		<item>
		<title>Автокоммуникация Лотмана</title>
		<link>http://www.prokino.ws/2011/12/avtokommunikaciya-lotmana/</link>
		<comments>http://www.prokino.ws/2011/12/avtokommunikaciya-lotmana/#comments</comments>
		<pubDate>Fri, 30 Dec 2011 21:57:33 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
				<category><![CDATA[Статьи]]></category>
		<category><![CDATA[Лотман]]></category>
		<category><![CDATA[речь]]></category>
		<category><![CDATA[фильм]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://www.prokino.ws/?p=1206</guid>
		<description><![CDATA[В семиотическом исследовании культуры Лотман говорит о существовании двух моделей коммуникации. Первая модель, коммуникация в привычном понимании &#8212; модель Я &#8212; Он. Для ее объяснения необходимы фигуры адресанта и адресата, эта схема призвана описать передачу информации адресату. Я осуществляет передачу, Он принимает информацию. Вторая модель описывает хождение информации внутри схемы Я &#8212; Я. Примерами ее [...]]]></description>
		<wfw:commentRss>http://www.prokino.ws/2011/12/avtokommunikaciya-lotmana/feed/</wfw:commentRss>
		<slash:comments>0</slash:comments>
		</item>
		<item>
		<title>Коммуникативность кинематографа</title>
		<link>http://www.prokino.ws/2011/12/kommunikativnost-kinematografa/</link>
		<comments>http://www.prokino.ws/2011/12/kommunikativnost-kinematografa/#comments</comments>
		<pubDate>Fri, 30 Dec 2011 21:44:45 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
				<category><![CDATA[Статьи]]></category>
		<category><![CDATA[кадр]]></category>
		<category><![CDATA[кинематограф]]></category>
		<category><![CDATA[кино]]></category>
		<category><![CDATA[Лотман]]></category>
		<category><![CDATA[монтаж]]></category>
		<category><![CDATA[речь]]></category>
		<category><![CDATA[фильм]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://www.prokino.ws/?p=1203</guid>
		<description><![CDATA[Начало цветного кинематографа ознаменовалась использованием его в качестве средства идеологического давления. Кинематограф как нельзя лучше «расшифровывал» зрителям четко продуманную идеологами реальность. Кинофильм «рассказывал» о том, что показывал. Семиотические исследования кинематографа опирались на «значимую» часть фильма, которая прочитывалась аналогией реальности. Исследования «знака», «языка», «структуры» фильма послужили общей цели кинематографа &#8212; его коммуникативной функции. Ю.М. Лотман, один [...]]]></description>
		<wfw:commentRss>http://www.prokino.ws/2011/12/kommunikativnost-kinematografa/feed/</wfw:commentRss>
		<slash:comments>0</slash:comments>
		</item>
		<item>
		<title>Музыка, слово, шумы</title>
		<link>http://www.prokino.ws/2011/12/muzyka-slovo-shumy/</link>
		<comments>http://www.prokino.ws/2011/12/muzyka-slovo-shumy/#comments</comments>
		<pubDate>Fri, 23 Dec 2011 03:31:57 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
				<category><![CDATA[Фильм, фильм, фильм...]]></category>
		<category><![CDATA[декорации]]></category>
		<category><![CDATA[звукооператор]]></category>
		<category><![CDATA[микрофон]]></category>
		<category><![CDATA[монтаж]]></category>
		<category><![CDATA[музыка]]></category>
		<category><![CDATA[оператор]]></category>
		<category><![CDATA[павильон]]></category>
		<category><![CDATA[пленка]]></category>
		<category><![CDATA[речь]]></category>
		<category><![CDATA[фильм]]></category>
		<category><![CDATA[фонограмма]]></category>
		<category><![CDATA[шум]]></category>
		<category><![CDATA[экран]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://www.prokino.ws/?p=1116</guid>
		<description><![CDATA[Если об операторе говорят, что он — «глаза» режиссера, то звукооператор — это его «уши». Однако звукооператор работает в тесном контакте не только с режиссером, но и с композитором, а также с актерами: он без них не может и они без него тоже. А звуки этот специалист (чаще всего имеющий музыкальное образование) записывает уже на [...]]]></description>
		<wfw:commentRss>http://www.prokino.ws/2011/12/muzyka-slovo-shumy/feed/</wfw:commentRss>
		<slash:comments>0</slash:comments>
		</item>
		<item>
		<title>Монтажница</title>
		<link>http://www.prokino.ws/2011/11/montazhnica/</link>
		<comments>http://www.prokino.ws/2011/11/montazhnica/#comments</comments>
		<pubDate>Wed, 16 Nov 2011 15:39:58 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
				<category><![CDATA[Фильм, фильм, фильм...]]></category>
		<category><![CDATA[кадр]]></category>
		<category><![CDATA[кино]]></category>
		<category><![CDATA[монтаж]]></category>
		<category><![CDATA[монтажница]]></category>
		<category><![CDATA[фильм]]></category>
		<category><![CDATA[экран]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://www.prokino.ws/?p=1106</guid>
		<description><![CDATA[Представьте себе машинистку, которой приносят рукопись. Рукопись состоит из слов, напечатанных подряд, без падежей, согласований и знаков препинания. Вот так: Сейчас я бы вопрос задать вы думать как&#8230; такое что «монтажница» вы не может быть этого знаете? Все это нужно привести в такой вид, чтобы люди могли прочитать хотя бы следующее: Сейчас я задам вам [...]]]></description>
		<wfw:commentRss>http://www.prokino.ws/2011/11/montazhnica/feed/</wfw:commentRss>
		<slash:comments>0</slash:comments>
		</item>
		<item>
		<title>Волшебные ножницы и клей</title>
		<link>http://www.prokino.ws/2011/10/volshebnye-nozhnicy-i-klej/</link>
		<comments>http://www.prokino.ws/2011/10/volshebnye-nozhnicy-i-klej/#comments</comments>
		<pubDate>Fri, 14 Oct 2011 08:32:55 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
				<category><![CDATA[Фильм, фильм, фильм...]]></category>
		<category><![CDATA[кадр]]></category>
		<category><![CDATA[кино]]></category>
		<category><![CDATA[крупный план]]></category>
		<category><![CDATA[Лев Кулешов]]></category>
		<category><![CDATA[монтаж]]></category>
		<category><![CDATA[монтажер]]></category>
		<category><![CDATA[монтажница]]></category>
		<category><![CDATA[негатив]]></category>
		<category><![CDATA[Огюст]]></category>
		<category><![CDATA[театр]]></category>
		<category><![CDATA[фильм]]></category>
		<category><![CDATA[экран]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://www.prokino.ws/?p=1100</guid>
		<description><![CDATA[Любой фильм снимается «с захлестом» — в нем всегда оказывается пленки больше, чем нужно. И потому то, что снято, еще не фильм. Это пока что материал, из которого предстоит выбрать лучшее. Снять нелегко, а выбрать еще труднее; все кажется нужным и важным, все выглядит вроде хорошо. Отбором лучших кадров, лучших эпизодов, лучших дублей занимается режиссер [...]]]></description>
		<wfw:commentRss>http://www.prokino.ws/2011/10/volshebnye-nozhnicy-i-klej/feed/</wfw:commentRss>
		<slash:comments>0</slash:comments>
		</item>
		<item>
		<title>Дублер</title>
		<link>http://www.prokino.ws/2011/09/dubler/</link>
		<comments>http://www.prokino.ws/2011/09/dubler/#comments</comments>
		<pubDate>Sat, 17 Sep 2011 11:27:31 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
				<category><![CDATA[Фильм, фильм, фильм...]]></category>
		<category><![CDATA[дублер]]></category>
		<category><![CDATA[кадр]]></category>
		<category><![CDATA[каскадер]]></category>
		<category><![CDATA[кинематограф]]></category>
		<category><![CDATA[кинематографист]]></category>
		<category><![CDATA[кино]]></category>
		<category><![CDATA[монтаж]]></category>
		<category><![CDATA[фильм]]></category>
		<category><![CDATA[экран]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://www.prokino.ws/?p=1096</guid>
		<description><![CDATA[Актер, как бы он ни был хорошо подготовлен физически к трудным съемкам, не может идти на риск. В таких случаях его выручает дублер или каскадер — он, как правило, либо спортсмен, либо артист цирка. Практически дублер и каскадер выполняют одинаковые функции: они делают то, что актеру кино не под силу. В раннем кинематографе актера тоже [...]]]></description>
		<wfw:commentRss>http://www.prokino.ws/2011/09/dubler/feed/</wfw:commentRss>
		<slash:comments>0</slash:comments>
		</item>
	</channel>
</rss>

