В отличие от игрового кино, в документальном ничего не выдумывают. Там снимают жизнь как она есть, то есть подлинные, а не вымышленные события. Не все, разумеется, — все снять просто невозможно. Приходится выбирать то, что многим будет интересно. Читать далее…
В тот день хозяин киностудии Александр Ханжонков был очень занят и просил к себе никого не пускать. А к нему рвался какой-то настырный посетитель. Это был Василий Гончаров, сценарист и режиссер. Он написал сценарий первого русского фильма о Стеньке Разине и еще десяток сценариев, по которым были поставлены фильмы. В том числе и им самим. В том числе и у Ханжонкова. Потом они рассорились. И вдруг, спустя много лет, Гончаров пришел к своему бывшему хозяину, чтобы договориться о новой картине. Читать далее…
Обычно здание киностудии сооружается на земле, для чего воздвигают крепкий фундамент, а крышу, где располагается мастерская художника, покрывают стеклом, чтобы снимать можно было при естественном освещении. Читать далее…
В первое десятилетие существования кино начинается выпуск фильмов в Италии, где много яркого солнца. Это очень важный показатель для съемок. И им тут же воспользовались в полной мере: итальянские режиссеры стали снимать свои картины исключительно на натуре. Читать далее…
Первые картины были очень короткими: всего-навсего 10—15 метров длиной. Показ такой ленты продолжался одну-две минуты. Снимали их, что называется, одним махом. Взял человек, стоящий у камеры, и снял все сразу на пленку. Потом ее проявил, закрепил и показал — глядите и наслаждайтесь! Читать далее…