.:Прокино:. С чего всё начиналось…

Лотман предлагает расшифровывать кинознаки в кинофильме на основе общих кодов. Общие коды – основа передачи культурных традиций: по цепочке, по следу «узнавания». Читать далее…

Рационализация семиотиками искусства предлагает следующие варианты понимания кинопроизведения: предпринимается анализ структуры фильма, которая ведет нас последовательно от кинофильма в целом к понятию киноязыка, киноязык слагается из киносообщений, которые, в свою очередь, состоят из знаков. Под киносообщением в киноведении традиционно понимается кадр. Читать далее…

Знание противостоит пониманию. Знания много, а понимание – одно. Накопление знаний есть процесс, однако понимание процессом не является, оно описывается такими понятиями как «озарение», «вспышка»: осознание того, что картина мира приобрела другой смысл и измерение, а произошло это внезапно и необъяснимо. Понимание – не знание, а интуиция. Читать далее…

Человек, желая высказаться, использует различные средства выражения. Этими средствами могут быть жесты, мимика, речь. Пусть человек не желает передавать своих мыслей – он лжет, обманывает себя или просто не понимает действительности. Однако, пользуясь средствами выражения – в данном случае скрываемой или невидимой мысли – что-то неизбежно выскальзывает из выраженного, манифестируя собой некое указание. И мы раскрываем обман. Читать далее…

Попытаемся, прежде чем продолжать рассуждения на тему смерти автора в кинематографе, установить статус автора в системе фильма. Кто он – автор фильма? Все-таки, кинофильм – явление коллективное – то есть, творится съемочной группой. Коммерциализированность кинематографа предлагает на место автора поставить продюсера – человека, функцией которого является определение того, что «продаваемо», а что нет. Продюсер знает какой фильм станет успешным, он знает, какой «голос» должен раздаваться с трибуны-экрана. Читать далее…