Творческое содружество
Есть в кино такое понятие, которое означает крепкую, часто долголетнюю творческую взаимосвязь художников. Допустим, режиссера и оператора, режиссера и композитора, режиссера и драматурга. Они не только работают вместе, они как бы дополняют друг друга. Это настоящие единомышленники. Подобные творческие пары или трио складываются в процессе создания того или иного фильма, а затем это содружество продолжается и развивается, обогащая каждого.
Примеров тому немало. Режиссер Сергей Эйзенштейн снял почти все свои картины с оператором Эдуардом Тиссэ, а с композитором Сергеем Прокофьевым успешно сотрудничал при постановке таких фильмов, как «Александр Невский» и «Иван Грозный». Три картины украинского режиссера Александра Довженко были сняты кинооператором Даниилом Демуцким. И оператор Анатолий Головня связал свою творческую судьбу с режиссером Всеволодом Пудовкиным. Не одну картину сделал вместе с оператором Сергеем Урусевским режиссер Михаил Калатозов.
Однако самые надежные и прочные творческие связи чаще всего объединяют режиссера и сценариста, что, впрочем, вполне естественно — тут оба мастера быстрее находят друг друга и работают над будущим фильмом с самого начала, с того момента, когда возникает новый замысел. И до самого конца, когда их картина выходит на экраны. А дальше уже идет все как по накатанной дороге и следующие задумки, объединяя двух художников, воплощаются в жизнь. Так работали драматург Евгений Габрилович с режиссером Юлием Райзманом, Эмиль Брагинский — с Эльдаром Рязановым, а сейчас так трудятся режиссер Вадим Абдрашитов и Александр Миндадзе. И результат совместной работы, как правило, оказывается удачным. Не зря же русская поговорка гласит: ум хорошо, а два лучше!
О друзьях-товарищах
В книге «Грустное лицо комедии» Э. Рязанова есть такая шуточная биография:
«Эмиля Брагинского и Эльдара Рязанова связывает многое: во-первых, их имена начинаются на одну букву, а именно на «э» оборотное; во-вторых, они появились на свет буквально друг за другом. Рязанов родился 18 ноября, а следом, 19 ноября, издал свой первый, но отнюдь не последний крик Брагинский. Правда, Брагинский заорал в 1921 году, тогда как Рязанов еще целых шесть лет пребывал неизвестно где и впервые возвестил о своем появлении лишь в 1927 году; в-третьих, Брагинского и Рязанова объединяет то, что они ни внешне, ни внутренне не похожи друг на друга.
Жизненный путь Брагинского был богат и извилист: сначала непонятно зачем он учился, но не доучился в медицинском институте и почему-то окончил юридический. Потом… работал корреспондентом журнала «Огонек», а в свободное от службы время написал пьесы: «Раскрытое окно», «Встречи на дорогах», «Наташкин мост».
Путь Рязанова был тоже не прям: по недосмотру педагогов он окончил режиссерский факультет киноинститута и снимал документальные фильмы. Затем, работая на киностудии «Мосфильм», Рязанов создал несколько игровых фильмов, которые ошибочно называют художественными: «Карнавальная ночь», «Человек ниоткуда», «Гусарская баллада» …
В 1963 году одинокие скитания будущих соавторов кончились. Они наконец-то встретились и написали повесть «Берегись автомобиля!».