Первый русский «сценариус»
С чего начинается работа над фильмом? Спросите об этом кого-нибудь из взрослых. Вам скажут примерно так: «Ну очевидно, с какого-то плана, наброска того, что зрители потом увидят на экране…»
В какой-то степени это верно для документального кино, да и то не всегда. С игровым все гораздо сложней. Там созданию фильма предшествует специально написанный текст — рассказ или короткая повесть. Это произведение не совсем обычное: оно предназначено не для чтения, а для воссоздания на экране. И называется оно сценарием, а люди, которые его пишут, — сценаристами или кинодраматургами. С них-то все и начинается.
Поначалу фильмы снимали вообще без сценария. Получалось, как правило, плохо и невыразительно.
Первым человеком, которому пришла в голову мысль написать сценарий будущей картины, стал упоминавшийся ранее Василий Гончаров. Его можно считать любителем, так как до этого он ничего в своей жизни не писал — только письма родственникам и «Справочник железнодорожных тарифов», составленный по долгу службы на далеком полустанке. Однако человек он был очень энергичный и, набравшись смелости, двинулся в Петербург. Именно по его «сценариусу» в 1908 году был снят фильм о лихом казацком атамане Стеньке Разине под названием «Понизовая вольница» — первая русская кинокартина.
«Сценариус» еще не сценарий. Его действие было разбито, как в театральной пьесе, на несколько сцен-картин, в каждой из которых рассказывалось о том, что будет происходить на экране. В первой картине появлялся Степан Разин с персидской княжной: они
плыли вместе с разбойниками на челнах по Волге. Во второй — герои были показаны в лесу: они пили вино, расположившись на большой поляне, плясали и смеялись. Разин целовал свою возлюбленную. А в третьей части возникал заговор против княжны. Разбойники, желая вызвать ревность у своего атамана, подсовывали ему письмо княжны, которая якобы недовольна своей судьбой и любит другого — принца Гасана. Дальше, в четвертой и пятой картине Разин страдает от измены княжны. А в шестой все кончалось: атаман бросал девушку в воду, и разбойники на всякий случай еще стреляли ей вслед. Вот, собственно говоря, и вся история. Наивная до простоты и не блещущая никакими художественными открытиями.
Тем не менее Гончаров так не думал, он считал свой литературный опыт большим достижением и решил обратиться в Союз драматических и музыкальных писателей, чтобы его там признали как автора. Но получил от уважаемых литераторов вежливый отказ. Кино тогда расценивалось как забава, легкое зрелище, а примитивное сочинение бывшего железнодорожного служащего, конечно, какой-либо литературной ценности не представляло.
И все-таки именно этот человек заложил основы будущей профессии, без которой сегодняшний кинематограф обойтись не может. Нельзя все удержать в голове — лучше задуманное сначала изложить на бумаге.
Знаете ли вы
Сколько человек пишут сценарий к одному фильму? Как правило, один. Однако за эту работу могут сесть и двое — один из них чаще всего режиссер будущего фильма. Такие пары, объединенные общим замыслом, работают и у нас, и за рубежом. В итальянском кино число авторов одного сценария увеличивается порой до трех, четырех, а то и пяти человек. Как они сочиняют вместе, непонятно, хотя коллективное творчество часто приносит свои плоды. А вот за океаном происходят иногда вещи просто невероятные, достойные Книги рекордов Гиннеса: там число лиц, занятых литературным трудом на киностудии, доходит до 10 человек. И это не предел. В 1938 году кинокомпания «МГМ» задумала вместе с англичанами сделать картину «Янки в Оксфорде» и привлекла к написанию сценария 31 драматурга. Но в титрах было указано только 8 авторов — и это много. Однако хорошей картина не получилась, и она быстро сошла с экранов.