Маленькое становится большим
Раньше о кино говорили пренебрежительно, а когда оно встало на ноги, то в его адрес посыпались комплименты. По сравнению с театром, дескать, это самое достоверное, самое безусловное, самое натуральное искусство. Хотя здесь иногда приходится идти на хитрости. Единственное оправдание: кинематограф, как, впрочем, и театр, все же не жизнь, а игра. Он сильно отличается от реальной действительности.
В игровом фильме обман происходит не по злому умыслу, а по необходимости. Больше всего это проявляется в картинах, рассказывающих о прошлом — далеком и не очень.
Создатели исторических фильмов постоянно сталкиваются с рядом сложных проблем. Как показать на экране бой, когда уже и пушек таких нет в помине? Каким образом запечатлеть морское сражение на старых фрегатах? Сделать, разумеется, эти вещи можно, но это дорого.
Выход нашли давно. Вместо подлинных кораблей и пушек начали использовать крошечные макеты. Игрушечный танк или автомашина, город в миниатюре или сделанный из папье-маше вулкан на общем плане воспринимаются как настоящие.
Труднее передать человека рядом с макетом. Тут необходимо точно рассчитать масштаб разновеликих объектов, чтобы не получился обратный эффект. Он возможен в сказке или в фантастическом фильме, где могут действовать люди-великаны, но не в исторической картине — от нее ждут если не правды, то правдоподобия.
Сами макеты делают, уменьшая подлинные предметы в десять раз. А снимают их, как правило, ускоренной съемкой. Некоторые даже пускают при этом дым или туман. Тогда получается убедительней, скрываются детали.
В фильме «Адмирал Нахимов» режиссер Пудовкин так снимал знаменитый Синопский бой. Построили довольно большой бассейн. В него запускали несколько парусников. Один из них, длиной 5 метров, выходил вперед, на первый план, к камере поближе. Другие корабли-макеты были поменьше. Самая маленькая модель — 60 сантиметров — располагалась на дальнем плане.
Перемежая макетные съемки с актерскими сценами, режиссеру удалось создать впечатление настоящего боя. Таким же образом избавлялся от грандиозных дорогих декораций советский кинорежиссер Михаил Ромм, делая двухсерийную ленту об адмирале Ушакове: ему тоже пришлось снимать макеты в бассейне. И никто из зрителей не заметил подвоха.
Что за кадром
Сложная задача стояла перед режиссером фильма «Небо Москвы». Ему нужно было показать, как по ходу действия наш летчик-истребитель, расстреляв боевой комплект, заходит в хвост вражескому бомбардировщику и лопастью отсекает у противника хвостовое оперение. Эта съемка потребовала специальных моделей и тщательной подготовки.
Обычно модели самолетов изготавливаются из дерева, так как они легко поддаются обработке и мало весят. Но если бы таранящий самолет начал рубить хвост у модели бомбардировщика, сделанного из дерева, полетели бы щепки в разные стороны и не получилось бы необходимого эффекта.
Поэтому пришлось дерево заменить оловянной фольгой, наклеенной на специальный тонкий оловянный каркас, который легко поддавался рубке металлической лопастью пропеллера. Это усилило впечатление мощности удара и естественность деформации обшивки бомбардировщика.