«Блуждающая маска»
Как на одной пленке получить два разных изображения?
Скажем, девушку, задумавшуюся о своем родном селе, куда она долго не приезжала, и проплывающие мимо березы? Для этого кадр снимают два раза на одной пленке: сначала девушку с вьющимися на ветру волосами, затем стволы берез. Или наоборот — это не имеет значения. Когда проявят пленку, то увидят, что одно наложилось на другое: березы, как память о деревне, и само лицо девушки. Два изображения слились вместе. Этот способ съемки, известный еще Мельесу, назвали двойной экспозицией.
«Блуждающая маска», открытая советским кинооператором Б. Горбачевым и разработанная инженером В. Омелиным, представляет собой более удобный прием съемки с большими возможностями для передачи многообразия жизни. Та же девушка будет показана на фоне движущихся берез, словно увиденных ею из вагона поезда. В этом случае березы не перекроют лица героини, а станут фоном.
Чтобы добиться такого изображения, на студии устанавливают освещаемый инфракрасными лучами экран, на нем, точнее, на его фоне можно снимать все что угодно. Причем тут потребуются две кинопленки: одна из них чувствительна к инфракрасным лучам, другая — нет. На второй пленке получится изображение человека, допустим, той же девушки. А на первой выйдет только контур ее фигуры — этот контур черного цвета. Это и есть «маска».
Но почему же она «блуждающая»? Да потому, что человек движется, «блуждает» по экрану.
После проявления первой пленки ее снова заряжают в аппарат и снимают вместе со второй — на ней изображена девушка. И происходит полное слияние: контур и героиня совпадают!
Этим способом у нас начали пользоваться еще в 30-е годы. А во время войны он оказался просто незаменим. Режиссер Александр Столпер, снимая в Алма-Ате картину «Парень из нашего города», должен был показать своего героя на войне. Танков в Алма-Ате не было, от фронта студия далеко — несколько тысяч километров. Что в таком случае делать? И было решено в фильме применить «блуждающую маску»: на одной пленке сняли макеты танков, а на другой действовали актеры, изображавшие фашистов. Таким же образом «участвовал в бою» и главный герой — его играл Николай Крючков.
Раскрыть придется и такой секрет. При съемке двух кадров использовались светофильтры: актеров снимали через оранжевое стекло, а фон — через темно-вишневое. Это в конечном счете и позволило добиться нужного результата, так как светофильтры пропускают не все цвета.
Так что ни у кого из зрителей не возникало сомнений в том, что снята подлинная, реальная война.
Подобным образом использовали «блуждающую маску» и на съемках фильма Александра Зархи «Высота». Актер Николай Рыбников, игравший монтажника-высотника, не поднимался высоко в небо, чтобы укрепить на строящейся домне флажок. Он стоял на земле, а на инфраэкране была изображена верхушка домны. Опять обман? Да, но иначе нельзя.
Что за кадром
В книге Г. Айзенберга описана съемка эпизода из фильма «Садко».
Сидит Садко на берегу Ильмень-озера, играет на гуслях. И вот заколебались туманы над озером, забурлила в одном месте вода и появилась морская царевна. Она поднялась из воды и пошла по ее поверхности к Садко, как по суше…
Как и при обычной съемке комбинирован-ных кадров, художник сделал эскиз. В нем было помечено, где будет сидеть Садко, на каком расстоянии от него появится из воды царевна и какой будет пейзаж.
Сначала была проведена съемка морской царевны. Для этого установили площадку, где стояла актриса. Стрела крана была опущена возле инфраэкрана до пола. Для того чтобы царевна «появилась» из воды, на небольшом расстоянии от съемочной камеры был натянут лист белой бумаги, который полностью скрывал от объектива фигуру исполнительницы при нижнем положении стрелы крана. Это лист белой бумаги освещался также инфракрасным светом.
Когда стрела крана поднималась, царевна постепенно появлялась в середине кадра — голова, плечи, потом вся ее фигура. Затем она переходила на площадку, выстроенную чуть ниже белого листа, и шла на аппарат — к Садко.
При повторной съемке на эту же пленку снимался Садко, сидящий на берегу Ильмень-озера (в данном случае это был неглубокий бассейн с макетными берегами). К месту появления царевны подвели шланг со сжатым воздухом (когда он проходил через воду, поверхность ее начинала бурлить).
Зритель видел, как из кипящих вод Илъмень-озера поднимается, не замочив своей одежды, прекрасная царевна, идущая затем по поверхности воды. Таким чудесам позавидует любой фокусник!..