Первый трюк Жоржа Мельеса
Француз Жорж Мельес предпочитал снимать свои фильмы в помещении: тут и декорации под рукой, и костюмы, и прожекторы, освещавшие исполнителей, и шторки и другие приспособления, необходимые для съемки.
Удивительное дело, но даже реально происходящие события Мельес снимал в своей студии, создавая картины, напоминающие настоящую хронику. Так, в 1897 году он снял войну турков с греками, используя декорации и макеты. А зрители думали, что Мельес там побывал и увидел своими глазами, как разворачивались бои между воюющими странами. Ничего подобного не было. Актеров одели в костюмы военных, и они начали действовать так, будто стали солдатами и офицерами. Сверкали сабли, и палили пушки с обеих сторон. Иными словами, получалась игровая картина. И хотя она была основана на подлинных фактах, взятых из газет, это все же не хроника, а ловкая подделка под нее.
Но однажды Мельес все-таки вышел на улицу с кинокамерой. Он появился на одной из оживленных площадей Парижа и начал снимать все, что перед ним оказалось. Впереди появился конный экипаж, омнибус, с веселыми лицами людей, сидевших на открытой площадке. Это Мельес и зафиксировал на пленке, вращая ручку своего киноаппарата. Конечно, можно было снимать так и дальше, но что-то внутри камеры заело, и она остановилась. А когда неполадки удалось исправить, съемки были продолжены.
Мельес потом долго удивлялся. Он проявил снятую пленку и решил посмотреть, что же у него вышло. А вышло вот что: сначала ему навстречу двигался омнибус и вдруг он превратился в катафалк. Остановка камеры привела к неожиданному трюку: омнибус уехал, а его место заняла похоронная процессия. Таким образом Мельес получил невероятный эффект, подобный тому, что используют в цирке фокусники и иллюзионисты: был один предмет перед вами, а через секунду уже другой. Никто и не заметил, как произошла подмена.
В кино это было сделано впервые. Открытый случайно прием назвали «стоп-кадром» и применяли впоследствии для создания различных чудес на экране.
Что за кадром
Оператор Г. Айзенберг, написавший книгу «Чудеса кино»,раскрыл много секретов съемок. Широко использовал в своих фильмах методы комбинированных съемок известный режиссер А. Птушко. Вот как применен «стоп-кадр» в фильме «Садко». Один из героев фильма, Вышата, поднимает стражника над головой и швыряет его далеко от себя. Эта сценка состоит из двух кадров. В первом снимали, как Вышата хватает живого стражника, а во втором, как он поднимает над головой и швыряет уже не актера, играющего стражника, а легкое чучело, одетое в соответствующий костюм. Когда чучело упало на землю, была подана команда «стоп» и точно на место чучела лег живой стражник. Камера снова включилась, стражник вскочил и убежал. Кадр был готов, и никто из зрителей не усомнился в богатырской силе Вышаты.