В спорах о цвете
Женщин-кинооператоров в мире очень мало — их можно перечесть по пальцам. Вот, к примеру, Нина Юрушкина, проработавшая много лет в научно-популярном кино вместе с режиссером Александром Згуриди, — они любили природу и животных и этому посвящали свои картины. Маргарита Пилихина снимала только игровые фильмы, сотрудничая с такими киномастерами, как Марлен Хуциев и Игорь Таланкин, Александр Зархи и Аждар Ибрагимов. А Майя Меркель работала в документальном кинематографе и, в отличие от других, предпочитала делать черно-белые ленты. Строгая графика казалась ей лучше, чем цветовое богатство.
Женщины-операторы редко пишут о своей профессии, а вот Майя Меркель написала четыре книжки. В одной из них — «Включить полный свет!» — содержатся размышления о цветном кино, вокруг которого в послевоенные годы закипали жаркие споры.
«Одни считали, что всемогущий кинематограф поглотит черно-белое кино, — пишет Меркель, ставшая к тому времени еще и сценаристом и режиссером. — Другие же, наоборот, недоверчиво отнеслись к новшеству, полагая, что круг тем, которые можно решать в цвете, весьма ограничен. Теперь уже было ясно, что спор этот был столь же бесполезен, как, скажем, спор о том, уничтожит ли живопись графику или что более выразительно — поэзия или проза. Цветное и черно-белое кино должны были развиваться параллельно. И поэтому, в конечном счете, все сходились на одном — цвет открывает новые творческие возможности не только в изобразительном решении фильма, но и в драматургии.
Операторы же почувствовали себя открывателями необитаемой сказочной страны, в которой их ждали и неожиданные сюрпризы, и тяжелые испытания.
Почти в любом кадре можно было увидеть ярко-красные платья и безоблачное небо, сверкающее поразительной голубизной, даже когда по сюжету требовались грозовые тучи. Экран ошарашивал необузданностью красок. Но этот этап вскоре сменился другим.
Обжегшись на молоке, кинематографисты начали дуть на воду: появилась «цветобоязнь»…
Все эти взлеты, падения, поиски были той благодатной почвой, которая дала обильные всходы».
О чем же тут речь? Ну конечно о свободе творчества и о том, что каждый художник волен выбирать. Кто-то любит цвет, а кто-то — черно-белое изображение. Кинорежиссер Лариса Шепитько в эпоху цветного кино снимает черно-белую картину «Восхождение», а итальянец Микеланджело Антониони в цветном фильме «Красная пустыня» красит зеленую траву в фиолетовый цвет: он не может его получить на пленке «Кодак». Каждому свое.
Знаете ли вы
Три киноактера в мире удостоены высокой чести — их именем или фамилией названы кинотеатры. Первым среди них оказался французский комик Макс Линдер — еще в годы немого кино в Париже был открыт кинотеатр, носящий его имя. А в немецком городе Дюссельдорфе появился кинотеатр «Нильсен» — Аста Нильсен была датской актрисой, но больше всего снималась в Германии. Третьим актером стал Ролан Быков — кинозал «Ролан» начал действовать в 1999 году в Москве. И в нем можно увидеть фильмы, как для взрослых, так и для детей, — ведь детям известный мастер отдал немалую часть своей жизни.