«Айболит-66»
Во многих кинотеатрах шел замечательный фильм «Айболит-66». 66 — это 1966 год… Так неужели добрый доктор Айболит стал другим в этом году? Перестал заботиться о бедных животных и, не раздумывая об опасности, бросаться по вызову на край света? К счастью, нет.
Только Бармалей, пожалуй, стал несколько суетливее и раздражительнее. Наверное, потому, что убивать и грабить с каждым днем становится все труднее, даже в сказках. У Айболита появились новые союзники — волшебники. Они и на киностудию «Мосфильм» приводят его сниматься, и корабль в Африку сооружают, и в трудную минуту приходят на помощь. Правда, и Бармалей тоже не один, он обзавелся двумя слугами: один — грустный скептик, другой — веселый дуралей, но сколько эта троица ни старается, никак не может одолеть Айболита. Несколько раз доктор со своими друзьями — псом и мартышкой — попадал в руки злодеев, но каждый раз Бармалея одолевал зуд изобретательства, и, пока он придумывал казнь своим пленникам, те оказывались на свободе.
Конечно, доктор Айболит поспевает к маленьким обезьянкам, а Бармалей со своими слугами оказывается посрамленным и к концу фильма из зависти к доктору даже собирается начать делать добрые дела!.. Нет, это уж слишком.
— Если вы встретите Бармалея, который собирается делать добрые дела, схватите его и поставьте в угол. Очень об этом вас прошу, — говорит Айболит, обращаясь в зал.
Кому же адресован фильм? Он снимался в объединении «Юность», однако Ролан Быков, соавтор сценария, режиссер и исполнитель роли Бармалея, думал не только о маленьких зрителях, когда работал над картиной. Фильм адресован и взрослым, и детям, он защищает добро и борется со злом, он — для всех.
О друзьях-товарищах
Ролан Быков — великолепный актер и кинорежиссер, снял много фильмов для детей. А вот что вспоминает о нем Александр Митта — тоже режиссер, работавший с ним вместе:
«С Роланом Быковым я знаком еще с детства: тогда мне было десять, а ему четырнадцать. В театральном кружке городского Дома пионеров, где мы общались, я был самый младший. А он — самый знаменитый. А когда через двадцать лет мы сошлись на общей работе (фильм «Звонят, откройте дверь!»), он, во-первых, готовил к съемкам свою собственную картину, широкоформатную, цветную, с большим количеством музыки, танцами, бесконечным разнообразием трюков и технических новшеств, отнимавших все его время. Во-вторых, он кончал большую роль в многосерийном телефильме «Вызываю огонь на себя». Дирекция не знала еще, что каждую пятницу он садится в самолет и на два дня улетает в Ереван, чтобы сниматься в картине «Здравствуй, это я!».
На меня показывали пальцами — вот дурак, роет себе яму. Но я помнил, что этот мотор с детства дает совсем другие обороты. Быков очень боялся роли. Не хотел даже пробоваться. Уверял меня и себя, что провалится. В сценарии, между прочим, был написан полный, высокий, грузный человек. Но не в росте же дело…
«Берегите память о детстве. В искусстве мы всю жизнь перебираем наши детские игрушки», — любил говорить Довженко. Ролан в картине и был моей памятью о детстве. Его память совпадала с моей, и еще целый клад он принес с собой.
В работе он мне представлялся джинном, вылезающим из бутылки. Только что ничего не было, вдруг — хлоп! — и клубы дыма сгущаются в волшебную фигуру. Один писатель, работавший с ним, сказал: «Ролан — это вулкан в землетрясении; он извергает все сразу — лаву с золотом, камни, потоки газированной воды и пара…»