Жизнь как она есть
В отличие от игрового кино, в документальном ничего не выдумывают. Там снимают жизнь как она есть, то есть подлинные, а не вымышленные события. Не все, разумеется, — все снять просто невозможно. Приходится выбирать то, что многим будет интересно.
Братья Люмьер, как известно, снимали довольно обычные ситуации. И назывались эти ленты просто: что показывалось, то и в заголовок выносилось.
Прошло несколько лет, и подобные вещи утратили новизну и ни у кого уже не вызывали интереса. Людям захотелось увидеть что-то такое, что случается редко. Или — далеко от них.
Французская кинофирма «Пате» быстро поняла, чего требуют зрители, и приступила к созданию киножурнала, в котором регулярно освещались бы какие-нибудь важные события или неожиданные случаи. Такой киножурнал распространялся по всему свету и всегда открывался рекламной надписью: «Пате все знает, Пате все видит!» Видели здесь многое: приезды государственных деятелей и их отъезды, торжественные приемы и балы, военные действия и парады, пожары и землетрясения, показы мод и другие открытия…
Огромная армия кинооператоров двинулась в разные страны в поисках сюжетов. Это кинохроникеры, люди с кинокамерой в руках, стремящиеся запечатлеть на пленке что-то любопытное. А то, что они снимали и что, потом попадало в журнал, называли кинохроникой.
Кинохроника, фиксирующая реальную жизнь, долго составляла значительную часть документального кино. В течение ряда лет — как у нас, так и за рубежом — выпускалось множество киножурналов. Их показывали зрителям обычно перед художественным фильмом. Все смотрели хронику с удовольствием.
Однако с появлением телевидения информация, передаваемая в хронике, перестала быть оперативной, она постоянно опаздывала. И, в конце концов, хроника из кинотеатров перекочевала на телеэкраны.
Другую часть документального кино представляют собственно документальные фильмы. Их создатели не торопятся угнаться за хроникой текущей жизни. Они размышляют о прошлом и настоящем, иногда заглядывают в будущее. Подобные картины, по большому счету, и есть настоящие произведения киноискусства.
Здесь и у режиссера гораздо больше возможностей, чем у оператора-хроникера: задумав какую-то картину, он концентрирует внимание на том, чтобы не только показать конкретное событие, но и раскрыть его причины и следствия, выявить подробности его хода и сделать свои выводы по этому поводу.
А в центре документальных картин чаще всего не событие как таковое, а человек, люди, связанные с событием. Раскрыть характер человека, представшего перед кинокамерой, — вот главная задача кинодокументалиста. Если это получится — фильму обеспечен успех у публики. Если нет, картина может быстро исчезнуть с экрана, как говорят, лечь на полку, что значит попасть в архив. Там она уже — достояние историков и критиков, а не зрителей.
Знаете ли вы
Кто снял самые знаменитые кадры на кинопленку? Представьте себе, вовсе не известный оператор, а самый обыкновенный кинолюбитель.
В 1963 году житель американского городка Даллас решил снять приезд президента своей страны Джона Фицджеральда Кеннеди. И оказался свидетелем его убийства. Любительская кинокамера зафиксировала роковые выстрелы из дома напротив, где находился бумажный склад, и жуткую сумятицу у машины президента. Эти бесценные кадры были показаны по телевидению, они облетели весь мир. Всего 70 метров кинопленки, но каждый кадр — уникален.