Питер Роджет смотрит на тележку…
Питер Марк Роджет в девятнадцать лет кончает медицинский факультет и, не довольствуясь званием врача, принимается за изучение математики, физики и технологии. Он исследует законы действия органов чувств и восприятий и читает лекции о результатах своих работ.
В знойный августовский полдень 1824 года он был дома. На окнах для защиты от солнца спущены венецианские шторы. Вдруг за окном раздается стук колес, и Роджет, подняв голову от письменного стола, смотрит сквозь щель шторы: кто едет? Это булочник в своей тележке развозит по дачам хлеб. Роджет медленно опускает голову опять к столу, продолжая смотреть сквозь щели на тележку.
И вот ему бросается в глаза странное явление. Сквозь щели колеса тележки кажутся движущимися то быстрее, то медленнее, то вовсе неподвижными, хотя тележка не останавливается. Кроме того, он видит их непрерывно, хотя при движении головы тележка в действительности может быть видна только сквозь щели и должна скрываться от глаза, когда между нею и глазом оказывается непрозрачная рейка, из которых связана штора. Повторные движения головой вверх и вниз убеждают его в том, что это не случайно. В чем дело?
Ведь он «видел» тележку даже тогда, когда она была скрыта рейками шторы от его глаз. И тут Роджет вспоминает о давнем открытии Шевалье Д’Арси и еще раз убеждается: человеческий глаз на какие-то доли секунды сохраняет изображение, которое уже исчезло. Результаты своих наблюдений он представляет Королевскому обществу ученых.
Это было впервые
«Я нашел! (по-гречески «эврика!»)» — воскликнул Архимед, когда понял, как измерить объем тела с помощью сосуда с водой. То же самое мог бы воскликнуть американский режиссер Николас Рей. Он долго бился над проблемой: как удешевить съемку фильма «Они живут ночью». И нашел решение: впервые в истории кино были сделаны съемки с вертолета. Так появились кадры бегущих по полю заключенных и сцены автокатастрофы. Николас Рей сэкономил на высотных съемках 10 тысяч долларов.
Не «Петер», а Питер Марк Роджет…так вот)