Кинобудка
Ее не было вовсе, когда кинематограф начинался.
А киноаппарат в первых кинотеатрах стоял за экраном. Фильмы тогда показывали «на просвет». Зрители сильно уставали: свет им бил прямо в лицо, вызывая раздражение.
Один из известных советских кинооператоров Юрий Желябужский писал, как он в 1899 году, еще, будучи мальчишкой, попал в кинотеатр. Он даже место это запомнил: Кузнецкий мост, дом 17. Там шли короткие картины, сеанс продолжался всего 15—20 минут, и за это время у посетителей кинотеатра начинали болеть глаза.
Тогда кинопроектор перенесли в конец зала. Стало вроде лучше, но неприятно действовало мигание и то, что кадрики фильма постоянно прыгали. Видный специалист по глазным болезням профессор А. Беллярминов заявил, что «синематограф является, безусловно, вредным для зрения». Хозяева кинотеатров оказались под мощным обстрелом медиков и решили не тушить свет в зале во время сеансов. Понятно, что мигание от этого не прекратилось, а сам экран стал едва виден.
Мигание возникало от недостаточной скорости показа. Сначала этого не понимали, а когда установили причину, то ввели жесткий стандарт: 16 кадров в секунду. Упреки публики прекратились.
Теперь киномеханик был в зале и всякого рода неполадки мог устранить сразу. Катушки с пленкой лежали рядом, на полу или на стуле. И он их менял через каждые 10 минут — зрители в это время лузгали семечки, а порой топали ногами, чтобы, человек у проектора шевелился быстрей. Никому и в голову не приходило, что можно добиться непрерывности, установив два киноаппарата. Но и к этому пришли в 1911 или в 1912 году.
Когда заканчивалась часть на одном аппарате, он сразу останавливался и начинал действовать второй. Показ фильма шел уже без задержек. К тому времени, многие проблемы были сняты, так как появился электромотор — ручку аппарата уже не надо было крутить самому.
Шум от работающих аппаратов, а также частые пожары привели к тому, что киномеханика вместе с установкой для показа фильмов решено было отделить от зрительного зала. Однако кинобудку сделали такой крошечной, что там негде было повернуться. И к тому же было жарко. Кто-то из механиков предложил даже установить в ней душ — тогда и сам аппарат, и киномеханика можно было бы периодически поливать холодной водой.
В конце концов, кинобудки стали большими. В 1916 году в одном из крупных московских кинотеатров будка состояла из нескольких комнат, напоминая чем-то подводную лодку. В ней было три отсека. В центре — проекционная, где стояли кинопроекторы, отсюда и шел показ фильма. А по бокам два отделения, в одном из них находилась электроустановка, в другом — железный шкаф с катушками пленки. Причем каждый рулон — в железной коробке. Эти усовершенствования были предприняты для того, чтобы избежать пожара.
Из жизни знаменитых: Вера Холодная
Имя, жизнь и даже смерть этой актрисы до сих пор окружены налетом тайны. Это первая звезда русского экрана. Она взошла стремительно, вспыхнула ярчайшим светом и погасла в самом расцвете славы. Много легенд ходило о ней еще при жизни. А когда ее не стало, то говорили разное. Одни — что она была якобы красным разведчиком и ее расстреляли интервенты, другие — что она была агентом белых и ее расстреляли красные, третьи — что актрису убил из ревности генерал белой армии, четвертые — что Вера Холодная задохнулась от запаха белых лилий, присланных ей французским поклонником…
А где же правда? Биография Веры Холодной ничем не примечательна. Родилась она в Полтаве в 1893 году в семье учителя. Училась с десяти лет в балетном училище Большого театра, но недолго. Семнадцати лет вышла замуж за юриста. И вела очень скромный образ жизни.
И вот в 1914 году она пришла к режиссеру Владимиру Гардину и попросила взять ее в кино. Ее дебют в числе статистов в «Анне Карениной» не был слишком успешным. Но она продолжала сниматься у других режиссеров, и уже — в главных ролях. Публика ее заметила и полюбила. Гонорары ей платили очень высокие. Но самой актрисе надоедало играть одни и те же роли холодных красавиц. Однако она боялась отступить от привычного образа. Говорят, что однажды Вера даже заплакала, когда режиссер предложил ей изменить прическу: а вдруг зритель ее не узнает? У нее были изумительная внешность, очень выразительные глаза. Ее героиня всегда была женственной, лиричной, исполненной грусти и обаяния.
Королева экрана умерла в Одессе 16 февраля 1919 года от прозаической «испанки» — гриппа с осложнением на легкие.